Hạ màn cuộc đua phim lễ 2/9: Hộ Linh Tráng Sĩ ngã ngựa, quán quân bỏ xa đối thủ cả trăm tỷ

 Cuộc đua phim lễ 2/9 đã kết thúc với kết quả không mấy bất ngờ khi top 1 là cái tên đã dẫn đầu phòng vé suốt nửa tháng qua.

Sau những ngày cạnh tranh được kỳ vọng sẽ tạo nên một mùa phim Việt sôi động, đường đua phòng vé dịp Quốc khánh 2/9 đã dần ngã ngũ với một kết quả khá bất ngờ. Nghỉ Hè Sợ Nghỉ Hưu của Huỳnh Lập tiếp tục giữ vị trí dẫn đầu và bỏ xa hai đối thủ còn lại, trong khi Quý Tử Vượt Giàu - tác phẩm vốn không được đặt quá nhiều kỳ vọng trước khi ra mắt - lại có màn thể hiện tốt hơn Hộ Linh Tráng Sĩ: Bí Ẩn Mộ Vua Đinh, dự án từng được xem là một trong những bom tấn đáng chú ý nhất mùa lễ.

Kết thúc kỳ nghỉ Quốc khánh, 3 phim Việt lần lượt ghi nhận hơn 173,2 tỷ đồng, 36,8 tỷ đồng và 24,38 tỷ đồng doanh thu. Khoảng cách này cho thấy mùa phim 2/9 năm nay không diễn ra theo thế giằng co như hình dung ban đầu mà nhanh chóng hình thành một trật tự rõ ràng, bất biến.

Nghỉ Hè Sợ Nghỉ Hưu thắng bằng sức bền

Không có màn cạnh tranh quyết liệt như dự đoán, Nghỉ Hè Sợ Nghỉ Hưu gần như giữ thế chủ động xuyên suốt mùa lễ. Ra rạp từ ngày 21/8 cũng như chiếu sớm trước đó 1 tuần, bộ phim của Huỳnh Lập có lợi thế đi trước hai đối thủ. Nhưng nếu chỉ có lợi thế về thời điểm phát hành thì chưa đủ để lý giải khoảng cách doanh thu lớn đến vậy.

Điều quan trọng hơn là nội dung của phim được đánh giả ổn, giàu cảm xúc, lại đan xen chủ đề chiến tranh "đúng người đúng thời điểm". Phim đã kịp tạo hiệu ứng truyền miệng và xây dựng nền khán giả trước khi Quý Tử Vượt Giàu cùng Hộ Linh Tráng Sĩ: Hộ Linh Tráng Sĩ nhập cuộc.

Ảnh: NSX

Đến hết kỳ nghỉ lễ, tác phẩm cán mốc hơn 173,2 tỷ đồng, là phim Việt ăn khách nhất mùa 2/9. Riêng trong những ngày cao điểm, phim vẫn duy trì lượng suất chiếu và tốc độ bán vé đáng kể, cho thấy sức hút không bị suy giảm mạnh dù đã chiếu từ trước đó khá lâu. Cứ đà này, con số 200 tỷ đối với Huỳnh Lập không phải là điều khó xảy ra.

Quý Tử Vượt Giàu - "ngựa ô" mùa lễ

Nếu có một cái tên tạo ra sự thay đổi lớn nhất trong tương quan 3 phim Việt, đó là Quý Tử Vượt Giàu. Trước ngày phát hành, tác phẩm của Nguyễn Quang Dũng không phải bộ phim được nhắc đến nhiều nhất. So với màu sắc huyền sử, hành động và quy mô sản xuất của Hộ Linh Tráng Sĩ: Hộ Linh Tráng Sĩ, câu chuyện gia đình - hài hước của Quý Tử Vượt Giàu có vẻ khiêm tốn hơn về cả quy mô và hiệu ứng truyền thông.

Nhưng đến khi nhập cuộc, bộ phim lại từng bước vượt lên. Sau kỳ nghỉ lễ, Quý Tử Vượt Giàu đạt 36,8 tỷ đồng, đứng thứ hai trong nhóm 3 phim Việt, cách Hộ Linh Tráng Sĩ: Bí Ẩn Mộ Vua Đinh khoảng 10 tỷ đồng.

Ảnh: NSX

36,8 tỷ đồng chưa thể đặt cạnh thành tích của những phim Việt từng làm mưa làm gió trong các mùa lễ trước. Nhưng xét trong chính cuộc đua năm nay, kết quả của Quý Tử Vượt Giàu lại cho thấy rằng một bộ phim có đề tài quen thuộc, không sở hữu độ “khủng” về quy mô vẫn có thể vượt qua tác phẩm được đầu tư lớn hơn nếu đánh trúng nhu cầu giải trí của khán giả, nhất là trong thời điểm các gia đình quây quần, nhu cầu ra rạp tăng cao.

Từ bom tấn được kỳ vọng đến cú hụt hơi của Hộ Linh Tráng Sĩ: Bí Ẩn Mộ Vua Đinh

Bất ngờ nhất là Hộ Linh Tráng Sĩ: Bí Ẩn Mộ Vua Đinh. Đây vốn là bộ phim có nhiều yếu tố để trở thành tâm điểm: kinh phí sản xuất lớn, dàn diễn viên đình đám, màu sắc cổ trang - huyền sử, câu chuyện sử Việt và tham vọng xây dựng một thế giới điện ảnh mang quy mô lớn. Nhưng sau gần một tuần công chiếu, phim chỉ thu hơn 24,38 tỷ đồng, đứng sau cả Quý Tử Vượt Giàu.

Riêng tối 2/9, phim đạt gần 3,94 tỷ đồng với hơn 35.600 vé trên khoảng 1.545 suất chiếu. Không chỉ bán vé chậm hơn, Hộ Linh Tráng Sĩ: Bí Ẩn Mộ Vua Đinh cũng kém lợi thế hơn 2 phim ra rạp cùng lúc là ít suất chiếu hơn, đặc biệt là chỉ bằng 1/2 Nghỉ Hè Sợ Nghỉ Hưu.

Ảnh: NSX

Một lý do khác khiến Hộ Linh Tráng Sĩ: Bí Ẩn Mộ Vua Đinh hụt hơi là sau khi ra rạp, gặp nhiều phản hồi trái chiều về kịch bản và cách kể chuyện. Những hạn chế này càng trở nên đáng tiếc khi đặt cạnh mức đầu tư và kỳ vọng ban đầu dành cho dự án.

Thậm chí, Hộ Linh Tráng Sĩ: Bí Ẩn Mộ Vua Đinh còn trở thành trường hợp đặc biệt khi ê-kíp quyết định thay bản dựng 155 phút bằng phiên bản rút gọn còn 135 phút ngay trong thời gian phim đang chiếu rạp. Đây là động thái hiếm gặp ở điện ảnh Việt và cho thấy ê-kíp đã nỗ lực điều chỉnh tác phẩm sau phản ứng của khán giả. Tuy nhiên, bản dựng mới vẫn chưa thể tạo ra cú đảo chiều đủ mạnh trong những ngày cuối của kỳ nghỉ. Cuối cùng, bộ phim được kỳ vọng lớn nhất lại khép lại mùa lễ ở vị trí thấp nhất trong 3 phim Việt.

Ảnh: NSX

Một mùa lễ cho thấy “độ nóng” không quyết định tất cả

Nhìn tổng thể, đường đua năm nay nhiều bất ngờ ở khoảng cách giữa kỳ vọng trước khi ra mắt và kết quả thực tế. Nghỉ Hè Sợ Nghỉ Hưu không phải phim mới nhất nhưng lại trở thành người thắng lớn nhất nhờ sức bền. Quý Tử Vượt Giàu không phải cái tên được chú ý nhất trước mùa lễ nhưng lại vượt lên trong cuộc đua thực tế. Còn Hộ Linh Tráng Sĩ: Bí Ẩn Mộ Vua Đinh sở hữu nhiều yếu tố của một bom tấn nhưng cuối cùng lại không tạo được sức bật tương xứng.

Đặt cạnh hai mùa Quốc khánh trước, sự khác biệt càng rõ. Năm 2024, ba phim Việt Làm Giàu Với Ma, Hai Muối và Ma Da từng tạo nên cuộc cạnh tranh khá sôi động. Sang năm 2025, Mưa Đỏ gần như trở thành hiện tượng riêng, liên tục phá kỷ lục và tạo ra một trong những mùa phim 2/9 đáng nhớ nhất của phòng vé Việt. Còn năm nay, không có một “cú nổ” tương tự mà thay vào đó là cuộc đua được quyết định bởi sức bền, khả năng tiếp cận khán giả và mức độ phù hợp với nhu cầu xem phim trong kỳ nghỉ.

Ảnh: NSX

Đó là chưa kể có thời điểm, phim ngoại liên tục chen chân vào nhóm dẫn đầu. Harry Potter và Hòn Đá Phù Thủy - bộ phim đã ra mắt từ 25 năm trước vẫn đủ sức hút khán giả Việt trở lại rạp, có ngày còn đứng top 1. Chikawa: Bí Mật Đảo Người Cá hay Shin Cậu bé Bút Chì: Kỳ Kỳ Quá Quá Kỳ Nghỉ Yêu Quái Của Tớ cũng thay nhau xuất hiện trong top 5, cho thấy sức hút không thua kém phim Việt. Sự xuất hiện của những cái tên này khiến cuộc đua vốn đã khó đoán càng thêm sôi động, đồng thời cho thấy khán giả trong kỳ nghỉ lễ không chỉ ưu tiên phim Việt mà sẵn sàng lựa chọn bất kỳ tác phẩm nào mang lại trải nghiệm giải trí đủ hấp dẫn.

Cuối cùng, mùa phim 2/9/2026 không tạo nên một cuộc chiến phòng vé gay cấn giữa ba phim Việt. Nhưng chính sự chênh lệch ấy lại tạo nên câu chuyện đáng bàn của mùa lễ năm nay. Phòng vé một lần nữa cho thấy những gì khán giả thực sự muốn xem đôi khi rất khác với những gì thị trường dự đoán trước khi phim ra mắt. Và trong cuộc đua này, bộ phim có quy mô lớn nhất chưa chắc là người thắng, còn một tác phẩm tưởng chừng khiêm tốn hơn vẫn có thể âm thầm vượt lên.

Ảnh: NSX

Nguồn: Box Office

Người phụ nữ trung niên 5 năm ngồi bên máy tính, cùng con trai làm nên Ngưu Lai: Tình yêu con có thể khiến mẹ đi xa đến mức nào?

 Ngưu Lai trở thành hiện tượng của phòng vé Trung Quốc mùa hè 2026, đạo diễn Tín Vũ Manh cũng là cái tên được nhắc đến nhiều nhất. Nhưng phía sau thành công của bộ phim, có 1 người mẹ đặc biệt.

Đến thời điểm hiện tại, trên mạng người ta vẫn còn cãi nhau về chuyện vì sao Ngưu Lai, một bộ phim bị chê là dở tệ, lại khiến khán giả kéo nhau đến rạp. Ở mức độ chuyên môn hơn, người ta mổ xẻ dụng ý nghệ thuật, chiêu bài marketing, cơ chế lan truyền của mạng xã hội, thậm chí đem tỷ suất lợi nhuận của nó ra đặt cạnh những bom tấn trăm triệu tệ của mùa hè năm nay.

Và rất rất rất ít trong số đó nói về Tôn Lệ Phương, mẹ của đạo diễn Tín Vũ Manh.

Chẳng có một khung hình nào tô vẽ cho cô, chẳng có câu chuyện nào được truyền thông mạnh mẽ. Người ta chỉ biết đến cô khi nhìn vào danh sách ê-kíp thực hiện bộ phim Ngưu Lai, vỏn vẹn hai cái tên, Tín Vũ Manh và mẹ mình, Tôn Lệ Phương.

Và cũng từ đó, người ta chỉ có thể hình dung một người phụ nữ ngồi trước máy tính gia đình, học cách dựng mô hình 3D ở cái tuổi mà phần lớn bạn bè cô đã nghĩ đến chuyện nghỉ hưu.

Con trai cô muốn làm phim hoạt hình.

Đó là loại giấc mơ mà hầu hết các gia đình sẽ khuyên con dẹp đi. Gia đình không có tiền, không có quan hệ trong ngành, và bản thân Tín Vũ Manh không xuất thân trường lớp chính quy, không có bằng cấp nào liên quan đến hoạt hình hay điện ảnh, theo tổng hợp của Sina.

Công ty đứng tên sản xuất bộ phim cũng không phải hãng phim nào cả. Đó là Đại Liên Cảnh Viên Văn hóa Ảnh thị Truyền môi, tiền thân là một công ty thi công trang trí nội thất, mãi đến tháng 7/2021 mới đổi tên và rẽ ngang sang ngành phim. Vốn đăng ký của công ty là 100.000 tệ, và báo cáo thường niên cho thấy chỉ có đúng một người tham gia bảo hiểm.

Nói cách khác, cả bộ phim chỉ có hai người.

Tín Vũ Manh kiêm luôn đạo diễn, nhà sản xuất, lồng tiếng, diễn viên, tự làm phần lớn công đoạn dựng mô hình, quay dựng và hậu kỳ. Mẹ anh đứng tên biên kịch. Phim lập dự án năm 2021, mất 5 năm tự làm độc lập, không thuê ngoài, không nhà đầu tư lớn, đến năm 2024 mới xin được giấy phép phổ biến.

Cả thế giới nói không, chỉ có mẹ nói được

Phần việc của người mẹ nhiều hơn hai chữ "biên kịch" rất nhiều. Cô phụ trách kịch bản, lồng tiếng, đồng thời viết lời, soạn nhạc và tự thể hiện ca khúc kết phim. Hai mẹ con không thuê bất kỳ ê-kíp chuyên nghiệp nào, làm thủ công trên máy tính gia đình suốt 5 năm.

Theo tổng hợp của Sina, cô Tôn Lệ Phương thuộc thế hệ sinh thập niên 1960, học làm hoạt hình từ con số không, không chỉ tham gia sâu vào quá trình sáng tác mà còn tự hát ca khúc cuối phim. Chi tiết này ban đầu do người thân của đạo diễn tiết lộ với truyền thông Trung Quốc, kể rằng đây là một gia đình bình thường, không có đầu tư từ bên ngoài, và người mẹ vừa bỏ tiền vừa trực tiếp bắt tay vào làm, vừa học vừa luyện. Cũng cần nói rõ để tránh hiểu sai, hãng tin AP cho biết họ không liên hệ được với Tín Vũ Manh và không thể xác minh độc lập câu chuyện hai mẹ con.

Điều đáng nói là cô không chọn cách ủng hộ dễ nhất. Ủng hộ con bằng lời thì ai cũng làm được. Ủng hộ bằng cách ngồi xuống, mở phần mềm ra, học một thứ hoàn toàn xa lạ ở tuổi ngoài năm mươi, rồi kiên trì suốt 5 năm trời với một dự án mà cả thế giới bên ngoài đều nghĩ là vô vọng, thì rất khác.

Trong 5 năm đó, không có nhà đầu tư nào gõ cửa, không có ai trong ngành đứng ra bảo lãnh, không có một lời khen nào từ bên ngoài để bám vào. Chỉ có hai mẹ con, một chiếc máy tính và một bộ phim dài 86 phút được làm từng khung hình một.

Đến khi phim xong, cả ngành vẫn nói không. Nhà phát hành từng khuyên đạo diễn hoãn lại đừng chiếu, nhưng anh vẫn giữ ý định với lý do đơn giản, rằng phim đã làm xong rồi, khó khăn lắm mới làm được. Phim ra rạp ngày 5/8 trong im lặng gần như tuyệt đối, chỉ tung ra duy nhất một poster thủy mặc phong cách cổ trang, không trailer, không giới thiệu, không một hoạt động quảng bá nào.

Rồi kết quả đến, phũ phàng đúng như những gì nhà phát hành đã cảnh báo. Ngày đầu tiên, phim có 251 suất chiếu, 122 khán giả và thu 3.420 tệ. Sau 10 ngày, tổng doanh thu là 7.705 tệ, ngày cao nhất chỉ có hơn mười người mua vé, lập kỷ lục doanh thu thấp nhất của phim hoạt hình chiếu rạp Trung Quốc trong năm, theo dữ liệu Maoyan. Nếu mọi chuyện đi theo quy luật thông thường, 5 năm của hai mẹ con sẽ chìm nghỉm giữa hàng trăm tựa phim mùa hè và không ai từng biết đến.

Từ 7.705 tệ lên hơn 27 triệu tệ trong năm ngày

Điều xảy ra sau đó thì không ai viết kịch bản nổi. Chiều 14/8, khi tổng doanh thu vẫn chỉ 7.711 tệ với 278 lượt xem, một hashtag trêu chọc rằng "doanh thu Ngưu Lai chỉ có 7.352 tệ, không có nổi chữ vạn nào" leo lên vị trí số một tìm kiếm nóng.

Ngày 15/8, phim chiếm 72 hot search trên Weibo và thu 717.000 tệ trong một ngày, gấp hơn 200 lần ngày đầu. Ngày 16/8 doanh thu ngày vọt lên khoảng 6,09 triệu tệ, trưa 17/8 vượt mốc 10 triệu tệ, chiều 18/8 vượt 20 triệu tệ. Đến 17h10 ngày 19/8, doanh thu lũy kế là 26,295 triệu tệ, và đến tối cùng ngày, Maoyan ghi nhận phim vượt 27 triệu tệ, đồng thời nâng dự báo tổng doanh thu nội địa lên 93,71 triệu tệ.

Sẽ là không trung thực nếu kể câu chuyện này như một chiến thắng của tài năng. Khán giả kéo đến rạp vì tò mò muốn xem một bộ phim tệ đến mức nào. Họ phát hiện chất thủy mặc trong poster hoàn toàn không tồn tại trong phim, thay vào đó là mô hình 3D thô sơ, chuyển động cứng đờ và lời thoại nhạt nhòa.

Ngày 19/8, phim có điểm Douban 5,9 sau 25.752 lượt đánh giá, với phân bố mà cư dân mạng ví như hình sừng bò, hai đầu đều cao. Báo chí trong nước cũng không nhẹ tay. Một bài bình luận trên Tân Kinh Báo, được BBC dẫn lại, cảnh báo bộ phim đã hạ thấp kỳ vọng của khán giả và kêu gọi các rạp phải đóng vai trò gác cổng, từ chối những tác phẩm rõ ràng không đạt chuẩn. Cực Mục Tân Văn thì nhấn mạnh không được coi Ngưu Lai là hình mẫu truyền cảm hứng cho ngành.

Đau nhất là sự ghẻ lạnh đến từ chính quê nhà. Một số rạp ở Đại Liên thông báo nhận lệnh gỡ phim, và một nhân viên rạp nói thẳng với truyền thông rằng phim quá tệ, vì do người Đại Liên làm nên họ sợ ảnh hưởng đến hình ảnh thành phố. Giữa cơn bão đó, ngày 16/8, Tín Vũ Manh viết trên Weibo chính thức rằng đây là tác phẩm anh và mẹ mài giũa từng chút một suốt 5 năm, và nếu xét theo tiêu chuẩn hoạt hình chiếu rạp chuyên nghiệp thì phim còn rất nhiều chỗ thô sơ, thiếu sót. Anh xác nhận giai đoạn chiếu rạp "chính thức khép lại", không thanh minh, không đổ lỗi, cũng không tận dụng sự chú ý để bán thêm câu chuyện cảm động. Trên thực tế phim vẫn tiếp tục bán vé và phía ê-kíp cũng phủ nhận tin đồn bị rút khỏi rạp toàn quốc.

Ai trong đời cũng mong có một người mẹ như thế

Có một điều thú vị mà dữ liệu ngành ghi nhận được. Báo cáo của Đăng Tháp công bố sáng 19/8, dựa trên chân dung người mua vé và dữ liệu mạng xã hội, cho thấy phim đặc biệt hút khán giả thanh thiếu niên, và lượng đánh giá tích cực lại nhiều hơn tiêu cực. Cái bắt đầu bằng chế giễu, đến một lúc nào đó, đã chuyển thành thứ gì đó khác hẳn. Trên các nền tảng quốc tế, phiên bản được lan truyền nhiều nhất không phải là những cảnh phim vụng về, mà là dòng chú thích về việc tình yêu con có thể khiến một người mẹ đi xa đến mức nào.

Về mặt tiền bạc, hai mẹ con cũng đã có thứ mà 5 năm trước không ai dám nghĩ tới. Theo Cục Chuyên tư Điện ảnh Quốc gia, tính đến 12h ngày 19/8, doanh thu lũy kế 24,41 triệu tệ tương ứng với phần chia về phía nhà sản xuất khoảng 7,71 triệu tệ. Con số này đặt cạnh kinh phí sản xuất được truyền thông Trung Quốc dẫn lại, dao động từ khoảng 20.000 đến 30.000 tệ theo Creative Bloq cho đến hơn mười vạn tệ theo một số bản tin khác, là một tỷ suất lợi nhuận mà không hãng phim nào ở Trung Quốc năm nay chạm tới được.

Nhưng điều khiến câu chuyện này lan đi khắp thế giới không phải doanh thu, cũng không phải chất lượng phim. Nó nằm ở chỗ khác. Hầu hết chúng ta đều từng có một giấc mơ nào đó bị người lớn trong nhà gạt đi bằng một câu rất gọn, rằng cái đó không ra tiền, rằng con không có năng khiếu, rằng thôi lo học đi rồi kiếm việc tử tế. Rất ít người có được một người mẹ nói câu ngược lại. Càng ít người có được một người mẹ không chỉ nói, mà còn ngồi xuống học cùng con, làm cùng con, đi hết 5 năm với con trong im lặng, khi không một ai khác tin vào thứ hai mẹ con đang làm.

Bộ phim ấy vụng về, thô sơ, và chẳng ai bênh vực chất lượng của nó. Nhưng phần công sức đằng sau thì thật, đến mức khi cả mạng xã hội xúm vào cười, thứ cuối cùng đọng lại lại là sự nể phục dành cho một người mẹ. Cô không cứu được chất lượng bộ phim, nhưng cô đã làm được điều quan trọng hơn nhiều, là để con trai mình không bao giờ phải sống với câu hỏi giá như ngày đó có ai tin mình.

Và hai mẹ con đã bắt tay vào dự án tiếp theo, một bộ phim điện ảnh mang tên "Dương Cao".

Việt Nam có 1 gương mặt giống cả tá sao hạng A: Y hệt Trấn Thành, hao hao Lệ Quyên, càng nhìn càng lú

 Nhìn người này có thể thấy cả một bầu trời showbiz Việt.

Tóc Tiên là một trong những nữ nghệ sĩ có chặng đường hoạt động lâu năm và diện mạo "tắc kè hoa" bậc nhất Vbiz. Từ hình ảnh cô ca sĩ tuổi teen ngày nào đến một Tóc Tiên trưởng thành, cá tính và quyến rũ, nữ ca sĩ liên tục làm mới phong cách nhưng vẫn giữ được những đường nét đặc trưng trên gương mặt. Sở hữu visual sắc sảo, hiện đại cùng khả năng cân nhiều kiểu tạo hình, cô cũng là một trong những mỹ nhân thường xuyên được khán giả mang ra so sánh với các nghệ sĩ khác vì có những khoảnh khắc trông giống đến bất ngờ.

Khoảng 10 năm trước, khi còn gắn liền với mái tóc tém, diện mạo của Tóc Tiên lại mang một màu sắc khá khác hiện tại. Gương mặt nhỏ, mắt to, nụ cười tươi cùng kiểu tóc ngắn ôm sát khiến nữ ca sĩ có nét trẻ trung, tinh nghịch nhưng cũng rất riêng. Đây cũng là giai đoạn Tóc Tiên thường xuyên khiến dân mạng liên tưởng đến nhiều mỹ nhân và nghệ sĩ khác qua từng góc chụp.

Một trong những trường hợp được nhắc đến nhiều nhất là Trấn Thành. Nam nghệ sĩ từng đăng ảnh chụp cùng Tóc Tiên và chính anh cũng phải thừa nhận cả hai có những góc mặt giống nhau đến bất ngờ. Trấn Thành còn kể cố nghệ sĩ Chí Tài là người đầu tiên nhận ra sự tương đồng này, trong khi cư dân mạng không ít lần gọi Tóc Tiên là “phiên bản nữ” của Trấn Thành. Bên cạnh đó, nữ ca sĩ từng được đặt cạnh Lệ Quyên, Erik, Đức Phúc hay thậm chí Xa Thi Mạn trong những màn so sánh vui vẻ trên mạng xã hội.

Đáng chú ý, chính Tóc Tiên cũng từng tự mình hưởng ứng câu chuyện “gương mặt đại trà” khi thực hiện một video ghép khuôn mặt với loạt nghệ sĩ đình đám. Khi đặt ảnh cạnh Lệ Quyên, cô hài hước thừa nhận giống đến không ngờ; đến Erik, nữ ca sĩ còn nhận xét hình ảnh tạo ra cảm giác như “Erik cộng Đức Phúc”. Đến màn ghép với Xa Thi Mạn, Tóc Tiên cũng bất ngờ vì có những góc nhìn khá tương đồng.

Không chỉ các nghệ sĩ nữ, Tóc Tiên còn từng được Thu Trang nhắc đến khi nói về những màn so sánh nhan sắc trên mạng xã hội. Hai người từng được nhận xét có nét tương đồng, đặc biệt trong những hình ảnh cùng để tóc ngắn. "Tiên sao bằng chị, số đo ba vòng của chị hơn Tiên nhiều, đặc biệt là vòng eo”, Thu Trang còn tự tin khẳng định cô hơn Tóc Tiên vài phần vóc dáng.

So với thời kỳ tóc tém, visual hiện tại của Tóc Tiên đã trưởng thành và sắc sảo hơn rõ rệt. Nữ ca sĩ theo đuổi phong cách thời trang hiện đại, thường xuyên biến hóa từ cá tính, quyến rũ đến thanh lịch nhưng vẫn giữ được những đặc điểm nhận diện riêng. Có lẽ cũng vì vậy mà dù thường xuyên bị kéo vào những màn “tìm người giống người”, Tóc Tiên luôn mang đến sự tươi mới cùng dấu ấn cá nhân mỗi khi xuất hiện trước công chúng, các sự kiện...

Được biết đến là mỹ nhân đa tài bậc nhất Vbiz, Tóc Tiên lại khá lận đận trong lĩnh vực diễn xuất. Tính đến năm 2026, cô mới góp mặt trong ba phim điện ảnh gồm Già Gân, Mỹ Nhân và Găng Tơ (2015), YOLO: Bạn Chỉ Sống Một Lần (2022) và Thanh Sói (2022).

Tóc Tiên lần đầu chạm ngõ màn ảnh với Già Gân, Mỹ Nhân và Găng Tơ của đạo diễn Đức Thịnh, đảm nhận vai Quỳnh Cherry, một nữ ca sĩ gợi cảm, cá tính. Tuy nhiên, bộ phim chỉ thu khoảng 40 tỷ đồng, thấp hơn kinh phí khoảng 45 tỷ đồng. Sau nhiều năm vắng bóng, cô trở lại với YOLO: Bạn Chỉ Sống Một Lần, nhưng tác phẩm chỉ thu khoảng 6,8 tỷ đồng, trở thành một trong những phim có doanh thu thấp của điện ảnh Việt năm 2022.

Cùng năm, Tóc Tiên tiếp tục góp mặt trong Thanh Sói của Ngô Thanh Vân, vào vai Hồng, cô gái làm việc tại vũ trường, có tính cách gai góc và nhiều phân cảnh hành động. Để chuẩn bị cho vai diễn, cô dành nhiều tháng tập võ và rèn thể lực. Dù được đánh giá tích cực về chất lượng, Thanh Sói chỉ thu khoảng 22-23 tỷ đồng, trong khi kinh phí sản xuất khoảng 50 tỷ đồng.

Như vậy, cả ba bộ phim Tóc Tiên tham gia đều không đạt hiệu quả thương mại như kỳ vọng. Đã 4 năm kể từ khi Thanh Sói phát hành, Tóc Tiên vẫn chưa tham gia bất kỳ dự án điện ảnh nào khác.